陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻，迢迢峻而安。綺窗出塵冥，飛陛躡雲端。佳人撫琴瑟，纖手清且閑。芳氣隨風結，哀響馥若蘭。玉容得能顧，傾城在一彈。佇立望日昃，躑躅再三歎。不怨佇立久，但願歌者歡。思駕歸鴻羽，比翼雙飛翰。

陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻，迢迢峻而安。綺窗出塵冥，飛陛躡雲端。

陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻，迢迢峻而安。綺窗出塵冥，飛陛躡雲端。佳人撫琴瑟，纖手清且閑。芳氣隨風結，哀響馥若蘭。玉容得能顧，傾城在一彈。佇立望日昃，躑躅再三歎。不怨佇立久，但願歌者歡。思駕歸鴻羽，比翼雙飛翰。

陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻，迢迢峻而安。綺窗出塵冥，飛陛躡雲端。

陸機佳人撫琴瑟，纖手清且閑。芳氣隨風結，哀響馥若蘭。玉容得能顧，傾城在一彈。佇立望日昃，躑躅再三歎。

陸機不怨佇立久，但願歌者歡。思駕歸鴻羽，比翼雙飛翰。

陸機佳人撫琴瑟，纖手清且閑。芳氣隨風結，哀響馥若蘭。玉容得能顧，傾城在一彈。佇立望日昃，躑躅再三歎。

陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻，迢迢峻而安。綺窗出塵冥，飛陛躡雲端。

陸機佳人撫琴瑟，纖手清且閑。芳氣隨風結，哀響馥若蘭。玉容得能顧，傾城在一彈。佇立望日昃，躑躅再三歎。

陸機不怨佇立久，但願歌者歡。思駕歸鴻羽，比翼雙飛翰。

〈赴洛道中作〉二首之一　總轡登長路，嗚咽辭密親。　借問子何之，世網嬰我身。　永歎遵北渚，遺思結南津。　行行遂已遠，野途曠無人。　山澤紛紆餘，林薄杳阡眠。　虎嘯深谷底，雞鳴高樹巔。　哀風中夜流，孤獸更我前。　悲情觸物感，沈思鬱纏綿。　佇立望故鄉，顧影悽自憐。

〈赴洛道中作〉二首之一　總轡登長路，嗚咽辭密親。　借問子何之，世網嬰我身。　永歎遵北渚，遺思結南津。　行行遂已遠，野途曠無人。　山澤紛紆餘，林薄杳阡眠。　虎嘯深谷底，雞鳴高樹巔。　哀風中夜流，孤獸更我前。　悲情觸物感，沈思鬱纏綿。　佇立望故鄉，顧影悽自憐。

index 2

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※潘、陸比較：

可見鍾嶸認為誰較優？

2. 《世說新語．文學篇》第四引孫興公曰：「潘文淺而淨，陸文深而蕪。」3. 劉勰《文心雕龍．體性篇》：「安仁輕敏，故鋒發而韻流；士衡矜重，故情繁而詞隱。」4. 大致而論，潘詩較淺淨，以情韻雋永勝；陸詩較堆垜，以結構整鍊勝。

四、張協

（二）、作品1. 存詩僅十三首：詠史一，遊仙一，雜詩十，又雜詩一。2. 其雜詩十首非一時一地之作，多半採用由描繪景象進而抒情述志的手法。

3. 《詩品》卷上曰：「晉黃門郎張協，其源出於王粲，文體華淨，少病累，又巧構形似之言。雄於潘岳，靡於太沖。風流調達，實曠代之高手。調彩葱菁，音韻鏗鏘，使人味之，亹亹不倦。」　1). 巧構形似之言：指善於模寫景色與物象，使之維妙維肖（求形似）。此為太康詩人之新手法。此手法使中國詩歌在抒情中往往帶有寫景，以求情景交融，並為元嘉以後山水詩之勃興，提供了良好的借鏡。　2). 音韻調利。

4. 劉勰《文心雕龍．才略篇》以為張載（孟陽）和張協（景陽）才綺而相埒，鍾嶸《詩品》將張協置上品，張載置下品。今以詩篇觀察，則鍾嶸所述不差。

5. 〈雜詩〉十首之四朝霞迎白日，丹氣臨暘谷。翳翳結繁雲，森森散雨足。輕風摧勁草，凝霜竦高木。密葉日夜疏，叢林森如束。疇昔歎時遲，晚節悲年促。歲暮懷百憂，將從季主卜。

五、左思

index 3

5. 〈雜詩〉十首之四朝霞迎白日，丹氣臨暘谷。翳翳結繁雲，森森散雨足。輕風摧勁草，凝霜竦高木。密葉日夜疏，叢林森如束。疇昔歎時遲，晚節悲年促。歲暮懷百憂，將從季主卜。

4. 劉勰《文心雕龍．才略篇》以為張載（孟陽）和張協（景陽）才綺而相埒，鍾嶸《詩品》將張協置上品，張載置下品。今以詩篇觀察，則鍾嶸所述不差。

5. 〈雜詩〉十首之四朝霞迎白日，丹氣臨暘谷。翳翳結繁雲，森森散雨足。輕風摧勁草，凝霜竦高木。密葉日夜疏，叢林森如束。疇昔歎時遲，晚節悲年促。歲暮懷百憂，將從季主卜。

五、左思

（二）、作品1. 〈三都賦〉：體裁模仿漢京都賦的格局，寫魏都、蜀都、吳都，然而徵實性更強。2. 詩歌獨未染太康時期雕琢之風，猶存漢魏敦厚寄託之致。　有寄託、有感慨，詩中可以其胸襟懷抱。

3. 鍾嶸《詩品》：「源出於公幹。文典以怨，頗為精切，得諷諭之致。雖野於陸機，而深於潘岳。謝康樂嘗言：『左太沖詩，潘安仁詩，古今難比。』」4. 清人一致推崇左思，貶抑潘岳。就詩歌本身來看，左思詩歌自屬不凡，然就代表時代風尚及影響後世作家而言，則潘、陸自有其重要性。

5 左思最有名之詩篇為〈詠史〉八首。　1). 「詠史」是以題材內容來做的詩歌分類，班固開個人詠史詩之端緒，其後亦有作家，約有兩種類型：　　a. 敘事型詠史詩：　　　如史傳，多敘事而少感歎、議論，如　　　班固〈詠史詩〉。　　b. 詠懷型詠史詩：　　　史論一般，多感歎議論而少史事，如　　　左思〈詠史〉八首。

c. 八首中有專詠一人一事者，也有標舉數位古人姓名，加以議論抒懷者，但以全部詩組來論，可發現左思乃借「詠史」以「詠懷」，非專詠一人、一事，而是藉史事來抒寫自己懷抱，為詠史詩發展成熟的標誌，對後世詠史詩最具示範性。

6. 〈詠史〉八首之一弱冠弄柔翰，卓犖觀群書。著論準過秦，作賦擬子虛。邊城苦鳴鏑，羽檄飛京都。雖非甲冑士，疇昔覽穰苴。長嘯激清風，志若無東吳。鉛刀貴一割，夢想騁良圖。左眄澄江湘，右盼定羌胡。功成不受爵，長揖歸田廬。

〈詠史〉八首之二

〈詠史〉八首之五　皓天舒白日，雲景耀神州。　列宅紫宮裏，飛宇若雲浮。　峨峨高門內，藹藹皆王侯。　自非攀龍客，何為欻來遊？　被褐出閶闔，高步追許由。　振衣千仞崗，濯足萬里流。

參、永嘉前後

〈詠史〉八首之五　皓天舒白日，雲景耀神州。　列宅紫宮裏，飛宇若雲浮。　峨峨高門內，藹藹皆王侯。　自非攀龍客，何為欻來遊？　被褐出閶闔，高步追許由。　振衣千仞崗，濯足萬里流。

〈詠史〉八首之二

6. 〈詠史〉八首之一弱冠弄柔翰，卓犖觀群書。著論準過秦，作賦擬子虛。邊城苦鳴鏑，羽檄飛京都。雖非甲冑士，疇昔覽穰苴。長嘯激清風，志若無東吳。鉛刀貴一割，夢想騁良圖。左眄澄江湘，右盼定羌胡。功成不受爵，長揖歸田廬。

c. 八首中有專詠一人一事者，也有標舉數位古人姓名，加以議論抒懷者，但以全部詩組來論，可發現左思乃借「詠史」以「詠懷」，非專詠一人、一事，而是藉史事來抒寫自己懷抱，為詠史詩發展成熟的標誌，對後世詠史詩最具示範性。

5 左思最有名之詩篇為〈詠史〉八首。　1). 「詠史」是以題材內容來做的詩歌分類，班固開個人詠史詩之端緒，其後亦有作家，約有兩種類型：　　a. 敘事型詠史詩：　　　如史傳，多敘事而少感歎、議論，如　　　班固〈詠史詩〉。　　b. 詠懷型詠史詩：　　　史論一般，多感歎議論而少史事，如　　　左思〈詠史〉八首。

3. 鍾嶸《詩品》：「源出於公幹。文典以怨，頗為精切，得諷諭之致。雖野於陸機，而深於潘岳。謝康樂嘗言：『左太沖詩，潘安仁詩，古今難比。』」4. 清人一致推崇左思，貶抑潘岳。就詩歌本身來看，左思詩歌自屬不凡，然就代表時代風尚及影響後世作家而言，則潘、陸自有其重要性。

（二）、作品1. 〈三都賦〉：體裁模仿漢京都賦的格局，寫魏都、蜀都、吳都，然而徵實性更強。2. 詩歌獨未染太康時期雕琢之風，猶存漢魏敦厚寄託之致。　有寄託、有感慨，詩中可以其胸襟懷抱。

五、左思

5. 〈雜詩〉十首之四朝霞迎白日，丹氣臨暘谷。翳翳結繁雲，森森散雨足。輕風摧勁草，凝霜竦高木。密葉日夜疏，叢林森如束。疇昔歎時遲，晚節悲年促。歲暮懷百憂，將從季主卜。

4. 劉勰《文心雕龍．才略篇》以為張載（孟陽）和張協（景陽）才綺而相埒，鍾嶸《詩品》將張協置上品，張載置下品。今以詩篇觀察，則鍾嶸所述不差。

3. 《詩品》卷上曰：「晉黃門郎張協，其源出於王粲，文體華淨，少病累，又巧構形似之言。雄於潘岳，靡於太沖。風流調達，實曠代之高手。調彩葱菁，音韻鏗鏘，使人味之，亹亹不倦。」　1). 巧構形似之言：指善於模寫景色與物象，使之維妙維肖（求形似）。此為太康詩人之新手法。此手法使中國詩歌在抒情中往往帶有寫景，以求情景交融，並為元嘉以後山水詩之勃興，提供了良好的借鏡。　2). 音韻調利。

（二）、作品1. 存詩僅十三首：詠史一，遊仙一，雜詩十，又雜詩一。2. 其雜詩十首非一時一地之作，多半採用由描繪景象進而抒情述志的手法。

四、張協

2. 《世說新語．文學篇》第四引孫興公曰：「潘文淺而淨，陸文深而蕪。」3. 劉勰《文心雕龍．體性篇》：「安仁輕敏，故鋒發而韻流；士衡矜重，故情繁而詞隱。」4. 大致而論，潘詩較淺淨，以情韻雋永勝；陸詩較堆垜，以結構整鍊勝。

可見鍾嶸認為誰較優？

※潘、陸比較：

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4. 陸機賦、文評價很高，促進文體的駢化，如〈吊魏武帝文〉、〈文賦〉等皆為名篇。5. 〈文賦〉主張：　　1). 各種文體均有其標準風格。　　　2). 形式內容應並重，且須講究聲音。　　3). 辭貴獨創，忌模擬雷同。（反對模擬）

〈赴洛道中作〉二首之一　總轡登長路，嗚咽辭密親。　借問子何之，世網嬰我身。　永歎遵北渚，遺思結南津。　行行遂已遠，野途曠無人。　山澤紛紆餘，林薄杳阡眠。　虎嘯深谷底，雞鳴高樹巔。　哀風中夜流，孤獸更我前。　悲情觸物感，沈思鬱纏綿。　佇立望故鄉，顧影悽自憐。

〈赴洛道中作〉二首之一　總轡登長路，嗚咽辭密親。　借問子何之，世網嬰我身。　永歎遵北渚，遺思結南津。　行行遂已遠，野途曠無人。　山澤紛紆餘，林薄杳阡眠。　虎嘯深谷底，雞鳴高樹巔。　哀風中夜流，孤獸更我前。　悲情觸物感，沈思鬱纏綿。　佇立望故鄉，顧影悽自憐。

陸機不怨佇立久，但願歌者歡。思駕歸鴻羽，比翼雙飛翰。

陸機佳人撫琴瑟，纖手清且閑。芳氣隨風結，哀響馥若蘭。玉容得能顧，傾城在一彈。佇立望日昃，躑躅再三歎。

陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻，迢迢峻而安。綺窗出塵冥，飛陛躡雲端。

陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻，迢迢峻而安。綺窗出塵冥，飛陛躡雲端。佳人撫琴瑟，纖手清且閑。芳氣隨風結，哀響馥若蘭。玉容得能顧，傾城在一彈。佇立望日昃，躑躅再三歎。不怨佇立久，但願歌者歡。思駕歸鴻羽，比翼雙飛翰。

《古詩．西北有高樓》西北有高樓，上與浮雲齊。交疏結綺窗，阿閣三重階。上有弦歌聲，音響一何悲！誰能為此曲？無乃杞梁妻。清商隨風發，中曲正徘徊。一彈再三歎，慷慨有餘哀。不惜歌者苦，但傷知音稀。願為雙鴻鵠，奮翅起高飛。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

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貳、太康詩人

一、張華

貳、太康詩人

（二）、風格變化　兩漢質樸，內容充實，建安辭華漸富，兼顧意境興寄，以後分為二系：　1). 正始：重質　2). 太康：重文

3. 永嘉：晉懷帝年號，值五胡亂華。　1). 其時詩風以老莊虛談、述神仙為主，詩風「理過其辭，淡乎寡味」。其時僅郭璞遊仙詩為佳。　2). 另外，如劉琨則慷慨含血淚，抒發悲憤之情。4. 義熙：東晉安帝年號，屬東晉末年　其時流行玄言詩、遊仙詩，另有陶淵明開啟田園詩風。

2. 太康文學：又稱太康中興　1). 最稱盛世，文風亦盛，以藻艷相高，興寄意境則往往未能兼顧。開啟南朝美文之風。　2). 主要作家：《詩品‧序》：「太康中，三張、二陸、兩潘、一左，勃爾復興，踵武前王，風流未沫，亦文章之中興。」　　a. 三張、二陸、兩潘、一左：張載、張協、張亢、陸機、陸雲、潘岳、潘尼、左思　　b. 其中《詩品》列上品者有張協、陸機、潘岳、左思，張華則為太康時期之盟主。

3. 永嘉：晉懷帝年號，值五胡亂華。　1). 其時詩風以老莊虛談、述神仙為主，詩風「理過其辭，淡乎寡味」。其時僅郭璞遊仙詩為佳。　2). 另外，如劉琨則慷慨含血淚，抒發悲憤之情。4. 義熙：東晉安帝年號，屬東晉末年　其時流行玄言詩、遊仙詩，另有陶淵明開啟田園詩風。

（二）、風格變化　兩漢質樸，內容充實，建安辭華漸富，兼顧意境興寄，以後分為二系：　1). 正始：重質　2). 太康：重文

貳、太康詩人

一、張華

（二）、作品1. 為太康文壇盟主，有推動太康文風之功。2. 詩、賦、雜文皆有時譽。3. 詩歌長於抒情寫景，鍾嶸評其：「兒女情多，風雲氣少」，置於中品。　《詩品》原文：「其源出於王粲。其體華艷，興託不奇，巧用文字，務為妍冶。雖名高曩代，而疏亮之士，猶恨其兒女情多，風雲氣少。謝康樂云：『張公雖復千篇，猶一體耳。』今置之中品疑弱，處之下科恨少，在季孟之間矣。」

〈情詩〉五首之二　游目四野外，逍遙獨延竚。　蘭蕙緣清渠，繁華蔭綠渚。　佳人不在茲，取此欲誰與。　巢居覺風飄，穴處識陰雨。　未曾遠別離，安知慕儔侶。

二、潘岳

（二）、作品1. 主要評價：辭藻絕麗，尤善為哀誄之文。2. 其詩賦都偏重抒情，以抒發低沈、感傷情緒為主。

〈悼亡詩〉三首之一荏苒冬春謝，寒暑忽流易。之子歸窮泉，重壤永幽隔。私懷誰克從，淹留亦何益？僶俛恭朝命，迴心反初役。望廬思其人，入室想所歷。帷屏無髣髴，翰墨有餘跡。流芳未及歇，遺挂猶在壁。悵怳如或存，周遑忡驚惕。如彼翰林鳥，雙栖一朝隻。如彼遊川魚，比目中路析。春風緣隟來，晨霤承檐滴。寢息何時忘，沈憂日盈積。庶幾有時衰，莊缶猶可擊。

謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋。

閒坐悲君亦自悲，百年都是幾多時。鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。同穴窅冥何所望？他生緣會更難期。惟將終夜常開眼，報答平生未展眉。

1). 言真意切。（「悼亡」意義本來很寛泛，但因潘岳此詩，後來乃專用「悼亡」來哀悼亡妻。）　2). 多用對偶，但節奏不呆板。　3). 間有麗藻，語意不晦澀。

4. 善為哀誄文：其集中除了詩、賦之外，大多為誄、哀辭及碑文。《文選》所收誄文八篇，潘作佔其半。

三、陸機

（二）、作品1. 詩歌：形式之美、唯美詩風之代表人物　1). 排偶：多數皆以排偶句法創作，對偶經常占詩歌一半以上，甚至有接近通篇對仗者。　2). 結構：整鍊。　3). 寫景：精細。　4).風格：典雅華美、繁縟平弱。其劣處在排比敷衍，但工塗澤，佳處則結構整鍊，典雅與華美並重。　5). 樂府、擬古詩作，以及游宦之悲感，為其特色。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

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