2. 富於哲理之思悟：圓融曠達之理性觀照〈浣溪沙〉　一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時迴。　　無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。〈浣溪沙〉　一向年光有限身，等閒離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。　　滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。李嶠《汾陰行》：山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時？

※何謂富貴「氣象」？參考課本頁30。1. 乞兒相，未諳富貴者：李慶孫〈富貴曲〉：「軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌。」「老覺腰金重，慵便枕玉涼。」2. 富貴氣象：「樓臺側畔楊花過，簾幕中間燕子飛。」「梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。」「笙歌歸院落，燈火下樓臺。」　〈踏莎行〉「翠葉藏鶯，珠簾隔燕」、「爐香靜逐遊絲轉」、「斜陽卻照深深院」亦表現閒雅、富貴的氣象和情趣──閒雅、餘裕的「空」間。

1. 氣象富貴，格調閒雅〈踏莎行〉　小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。　　翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

一、晏殊　（一）、生平　（二）、風格：擅於以理性節制感情，故詞中少有強烈的情緒或奔放的感情，呈現圓融澄明之觀照，其詞富有閑雅之情調，曠達之懷抱，寫富貴而不鄙俗，寫艷情而不纖佻。1. 氣象富貴，格調閒雅

參、北宋前期：晏殊、歐陽修、張先、柳永

二、北宋後期：蘇軾、周邦彥。1. 蘇軾貢獻：柳永開啟慢詞寫法，擅長鋪敘，能協音律，故作品普遍風行，但格調卑弱，辭少雅正。蘇軾以豪放韶秀開宗，拓展詞的境界及格調，但又不合音律。2. 周邦彥：注重音律，精鍊字句，婉約雅正，兼南唐、柳、蘇之長，故謂集北宋詞之大成。　1). 蘇派詞人：黃庭堅、晁補之、毛滂──（南宋）－＞辛棄疾一派　2). 周派詞人：晁端禮、万俟詠、呂渭老、蔡伸───＞姜夔一派3. 秦觀、賀鑄：周邦彥之前驅4. 李清照：詞格可抗周、柳

貳、北宋詞壇概況一、北宋前期：晏殊、歐陽修、張先、柳永。1. 晏、歐詞多屬小令，為南唐詞風之承襲2. 張、柳擺脫南唐影響，為宋詞開創新局。形式上大量創作慢詞，表現上採舖敘刻劃手法。尤以柳永為徹底。3. 晏幾道：南唐詞風之結束者。

二、宋詞興盛原因1. 詞體本身發展：承詩之衰敝而起之新文體。　1). 發展慢詞：晚唐、五代以小令為重，北宋以來漸漸拓展慢詞作品　2). 抒寫內容：由離愁別恨、流連光景，至述志、說理、詠史懷古、悼亡、贈別、歌頌自然……皆可容納。　3). 風格：局勢開張，兼具剛柔。2. 社會環境助長：詞本於歌筵舞榭中產生，與音樂關係密切，故城市的繁榮、社會之安定、娛樂及宴飲的興盛，在在都助長了詞的流行與發展。3. 君主提倡

壹、宋詞興盛之原因一、詞的興盛與流傳1. 詞為兩宋代表文學，流傳普遍。唐圭璋《全宋詞》輯宋詞作者達一千一百餘家，但實際情形不止此數。2. 唐、宋作家頗以詞之地位不及詩文，故長短句每別為一編，不入集中，詞作容易散佚。

第二十二講　北宋詞

壹、宋詞興盛之原因一、詞的興盛與流傳1. 詞為兩宋代表文學，流傳普遍。唐圭璋《全宋詞》輯宋詞作者達一千一百餘家，但實際情形不止此數。2. 唐、宋作家頗以詞之地位不及詩文，故長短句每別為一編，不入集中，詞作容易散佚。

二、宋詞興盛原因1. 詞體本身發展：承詩之衰敝而起之新文體。　1). 發展慢詞：晚唐、五代以小令為重，北宋以來漸漸拓展慢詞作品　2). 抒寫內容：由離愁別恨、流連光景，至述志、說理、詠史懷古、悼亡、贈別、歌頌自然……皆可容納。　3). 風格：局勢開張，兼具剛柔。2. 社會環境助長：詞本於歌筵舞榭中產生，與音樂關係密切，故城市的繁榮、社會之安定、娛樂及宴飲的興盛，在在都助長了詞的流行與發展。3. 君主提倡

貳、北宋詞壇概況一、北宋前期：晏殊、歐陽修、張先、柳永。1. 晏、歐詞多屬小令，為南唐詞風之承襲2. 張、柳擺脫南唐影響，為宋詞開創新局。形式上大量創作慢詞，表現上採舖敘刻劃手法。尤以柳永為徹底。3. 晏幾道：南唐詞風之結束者。

二、北宋後期：蘇軾、周邦彥。1. 蘇軾貢獻：柳永開啟慢詞寫法，擅長鋪敘，能協音律，故作品普遍風行，但格調卑弱，辭少雅正。蘇軾以豪放韶秀開宗，拓展詞的境界及格調，但又不合音律。2. 周邦彥：注重音律，精鍊字句，婉約雅正，兼南唐、柳、蘇之長，故謂集北宋詞之大成。　1). 蘇派詞人：黃庭堅、晁補之、毛滂──（南宋）－＞辛棄疾一派　2). 周派詞人：晁端禮、万俟詠、呂渭老、蔡伸───＞姜夔一派3. 秦觀、賀鑄：周邦彥之前驅4. 李清照：詞格可抗周、柳

貳、北宋詞壇概況一、北宋前期：晏殊、歐陽修、張先、柳永。1. 晏、歐詞多屬小令，為南唐詞風之承襲2. 張、柳擺脫南唐影響，為宋詞開創新局。形式上大量創作慢詞，表現上採舖敘刻劃手法。尤以柳永為徹底。3. 晏幾道：南唐詞風之結束者。

二、北宋後期：蘇軾、周邦彥。1. 蘇軾貢獻：柳永開啟慢詞寫法，擅長鋪敘，能協音律，故作品普遍風行，但格調卑弱，辭少雅正。蘇軾以豪放韶秀開宗，拓展詞的境界及格調，但又不合音律。2. 周邦彥：注重音律，精鍊字句，婉約雅正，兼南唐、柳、蘇之長，故謂集北宋詞之大成。　1). 蘇派詞人：黃庭堅、晁補之、毛滂──（南宋）－＞辛棄疾一派　2). 周派詞人：晁端禮、万俟詠、呂渭老、蔡伸───＞姜夔一派3. 秦觀、賀鑄：周邦彥之前驅4. 李清照：詞格可抗周、柳

參、北宋前期：晏殊、歐陽修、張先、柳永

一、晏殊　（一）、生平　（二）、風格：擅於以理性節制感情，故詞中少有強烈的情緒或奔放的感情，呈現圓融澄明之觀照，其詞富有閑雅之情調，曠達之懷抱，寫富貴而不鄙俗，寫艷情而不纖佻。1. 氣象富貴，格調閒雅

1. 氣象富貴，格調閒雅〈踏莎行〉　小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。　　翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

※何謂富貴「氣象」？參考課本頁30。1. 乞兒相，未諳富貴者：李慶孫〈富貴曲〉：「軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌。」「老覺腰金重，慵便枕玉涼。」2. 富貴氣象：「樓臺側畔楊花過，簾幕中間燕子飛。」「梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。」「笙歌歸院落，燈火下樓臺。」　〈踏莎行〉「翠葉藏鶯，珠簾隔燕」、「爐香靜逐遊絲轉」、「斜陽卻照深深院」亦表現閒雅、富貴的氣象和情趣──閒雅、餘裕的「空」間。

2. 富於哲理之思悟：圓融曠達之理性觀照〈浣溪沙〉　一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時迴。　　無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。〈浣溪沙〉　一向年光有限身，等閒離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。　　滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。李嶠《汾陰行》：山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時？

二、歐陽修（一）、生平（二）、風格：悲慨中的豪宕。其詞表面看來具有飛揚的遺玩意興（豪放之氣），但內在又隱含對苦難無常之極為沈重的悲慨（沈著之致），因此能夠既豪放又沈著。

2. 富於哲理之思悟：圓融曠達之理性觀照〈浣溪沙〉　一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時迴。　　無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。〈浣溪沙〉　一向年光有限身，等閒離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。　　滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。李嶠《汾陰行》：山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時？

二、歐陽修（一）、生平（二）、風格：悲慨中的豪宕。其詞表面看來具有飛揚的遺玩意興（豪放之氣），但內在又隱含對苦難無常之極為沈重的悲慨（沈著之致），因此能夠既豪放又沈著。

index 26

（三）、舉例〈採桑子〉十首之二　羣芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳欄干盡日風。　　笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。〈玉樓春〉　尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。人生自是有情痴，此恨不關風與月。　　　離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛陽花，始共春風容易別。

※晏歐皆作艷詞，因詞本艷科之故。※晏歐皆受馮延巳影響。

Slide 14

三、張先（一）、生平（二）、詞史中的地位1. 處於由小令至慢詞的過渡期，其詞傳世共184首，慢詞有19首，可見張先創作仍以小令為主，慢詞為新的嘗試。2. 張先之慢詞乃由同調小令增衍而成（如〈卜算子慢〉、〈少年遊慢〉），或為新起或自度之調（如〈沁園春〉、〈破陣樂〉等）。

3. 小令創作特點為凝鍊醞藉，而慢詞作法通常要鋪敘開展，張先慢詞則多使用小令凝鍊醞藉之法，而少用層層鋪敘、開展的方式。故陳廷焯《白雨齋詞話》曰：「張子野詞，古今一大轉移也。前此則為晏、歐，為溫、韋，體段雖具，聲色未開。後此則為秦、柳，為蘇、辛，發揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處，但含蓄亦不似溫、韋，發越亦不似豪蘇膩柳。規模雖隘，氣格卻近古。自子野後一千年來，溫、韋之風不作矣。」

四、柳永（一）、生平（二）、風格1. 形式：多採慢詞。唐代俗曲已有慢詞，但文人創作不多。原因： 1). 觀念：慢詞是僅流行於市井間的俗曲，士大夫不屑為之。 2). 能力：慢詞篇幅既大，音律轉折變化較小令繁複。柳永則敢於創作士大夫鄙薄的慢詞俗曲，又具有創調之能力，其慢詞能表現出音律之美，以及鋪敘之詳而有層次。

2. 內容： 1). 男女之情：溫、韋、晏、歐等創作皆屬於詩化的詞，多半篇幅精簡，語言含蓄，使詞中之美女與愛情隱約具有托喻和理想色彩。而柳永以鋪陳的長調，通俗和坦率的語言，敘寫市井間歌伎舞女的現實感情和生活，絲毫沒有托喻的聯想，也缺乏含蓄典雅的風致。 2). 羈旅行役與文士之悲：　a. 寫文士之悲、不遇與羈旅行役之感，開拓詞的敘寫內容，並且將詞從流行歌曲推向可以與詩歌並列的「言志」之途。

b. 其羈旅行役詞應源於五代之離別相思之詞，但五代詞作者雖為男性，卻多以女性口吻出之，柳永詞則直接以男性口吻，自寫羈旅行役之時的離別相思。　c. 經常把羈旅行役或興象高遠的秋士之悲，和懷人念遠的兒女之情在一首詞中結合。 　d.五代詞的環境往往限於閨閣園亭，柳永詞則自寫行蹤所及之廣大的關塞山河。　e. 柳永作品較具個人鮮明真切之感受。　f. 敘寫旅途中的山川景色時，往往可以從景物中傳達自然感發的力量，即後人所謂「興象」、「不減唐人高處」。

3. 表現：工於鋪敘、聲律諧美。4. 字句：多以俚俗語句為之。佳處在於具普遍性而易於流傳，並且不落前人窠臼。壞處則易流於卑俗。

（三）、舉例〈雨霖鈴〉　寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。　　多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？

（三）、舉例〈雨霖鈴〉　寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。　　多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？

〈八聲甘州〉　柳永　對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰綠減，冉冉物華休。惟有長江水，無語東流。　　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝眸。

（三）、舉例〈雨霖鈴〉　寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。　　多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？

〈八聲甘州〉　柳永　對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰綠減，冉冉物華休。惟有長江水，無語東流。　　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝眸。

〈八聲甘州〉　柳永　對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰綠減，冉冉物華休。惟有長江水，無語東流。　　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝眸。

柳永 〈定風波〉　自春來、慘綠愁紅，芳心是是可可。日上花梢，猶壓香衾臥。暖酥消，膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無箇。　　早知恁麼，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻牋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲，針線閒拈伴伊坐，和我，免使年少光陰虛過。

〈八聲甘州〉　柳永　對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰綠減，冉冉物華休。惟有長江水，無語東流。　　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝眸。

〈八聲甘州〉　柳永　對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰綠減，冉冉物華休。惟有長江水，無語東流。　　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝眸。

（三）、舉例〈雨霖鈴〉　寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。　　多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？

（三）、舉例〈雨霖鈴〉　寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。　　多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？

（三）、舉例〈雨霖鈴〉　寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。　　多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？

〈八聲甘州〉　柳永　對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰綠減，冉冉物華休。惟有長江水，無語東流。　　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝眸。

〈八聲甘州〉　柳永　對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰綠減，冉冉物華休。惟有長江水，無語東流。　　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝眸。

柳永 〈定風波〉　自春來、慘綠愁紅，芳心是是可可。日上花梢，猶壓香衾臥。暖酥消，膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無箇。　　早知恁麼，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻牋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲，針線閒拈伴伊坐，和我，免使年少光陰虛過。

肆、北宋後期：蘇軾、周邦彥等