肆、北宋後期：蘇軾、周邦彥等

一、蘇軾（一）、生平※「用世之志意」與「超曠之襟懷」，為蘇軾天性中的兩種主要特質。

（二）、風格：有豪放高曠、清麗韶秀二類。1. 具有哲理妙悟式的發自內心襟懷的曠放，故經常寫景抒情外，往往直言哲理或直寫襟懷。2. 氣象博大開闊，善寫高遠之景色，並與作者之超曠襟懷融滙。3. 作品往往不諧音律，但葉嘉瑩分析其作品，發現雖不諧律，但往往都能掌握到音律的基本重點，以為並不是蘇軾不熟悉音律，只是熟於律後又脫去其束縛之表現，即「曲子中縛不住者」。4. 經常有諧謔之詞句，或遊戲之作。亦時有粗曠率易的弊病。

（三）、詞史貢獻1. 詞始與音樂分離：不重詞之音樂性，而重視其文學性，作品往往不諧音律。2. 以詩為詞，詞境始大： 1). 擴大詞之題材，正式以詞抒寫懷抱志意，而不拘泥於兒女柔情或時序之感，而能無所不寫。 2). 擴大詞之意境格調，不再侷促於婉麗柔媚。

二、周邦彥：集北宋詞大成（一）、生平

（三）、詞史貢獻1. 詞始與音樂分離：不重詞之音樂性，而重視其文學性，作品往往不諧音律。2. 以詩為詞，詞境始大： 1). 擴大詞之題材，正式以詞抒寫懷抱志意，而不拘泥於兒女柔情或時序之感，而能無所不寫。 2). 擴大詞之意境格調，不再侷促於婉麗柔媚。

二、周邦彥：集北宋詞大成（一）、生平

（二）、風格1. 音律嚴整：精通音律，不但釐定舊調，亦增製甚多新聲。其作品字句、音律均有定格，足為後人規模。《四庫總目》方千里《和清真詞》提要云：「邦彥妙解聲律，為詞家之冠。所製諸詞，不獨音之平仄宜遵，即仄字中上去入三聲，亦不容相混。所謂分刌節度，深契微芒。故千里和詞，字字奉為標準。」

2. 詞句工麗：鋪敘委婉（似柳永），用字造語極工麗（不同柳永之俚俗淺易）。擅於鍛鍊雕琢，運用典故，融化前人詩句，極古典之美，但意境興寄上則無所創造。王國維以為「創調之才多，創意之才少」。3. 多詠艷情景物

（四）、舉例〈蘭陵王〉　柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去年來，應折柔條過千尺。　　閒尋舊蹤跡，又酒趁哀絃，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。　　悽惻，恨堆積！漸別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沈思前事，似夢裡，淚暗滴。

〈玉樓春〉　周邦彥　桃溪不作從容住。秋藕絕來無續處。當時相候赤欄橋，今日獨尋黃葉路。　　煙中列岫青無數。雁背夕陽紅欲暮。人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮。

（四）、舉例〈蘭陵王〉　柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去年來，應折柔條過千尺。　　閒尋舊蹤跡，又酒趁哀絃，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。　　悽惻，恨堆積！漸別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沈思前事，似夢裡，淚暗滴。

〈玉樓春〉　周邦彥　桃溪不作從容住。秋藕絕來無續處。當時相候赤欄橋，今日獨尋黃葉路。　　煙中列岫青無數。雁背夕陽紅欲暮。人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮。

（四）、舉例〈蘭陵王〉　柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去年來，應折柔條過千尺。　　閒尋舊蹤跡，又酒趁哀絃，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。　　悽惻，恨堆積！漸別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沈思前事，似夢裡，淚暗滴。

〈玉樓春〉　周邦彥　桃溪不作從容住。秋藕絕來無續處。當時相候赤欄橋，今日獨尋黃葉路。　　煙中列岫青無數。雁背夕陽紅欲暮。人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮。

伍、北宋其他重要作家一、晏幾道（一）、生平　有個性特操，不隨流俗的人。　出身貴公子，個性純真。

〈玉樓春〉　周邦彥　桃溪不作從容住。秋藕絕來無續處。當時相候赤欄橋，今日獨尋黃葉路。　　煙中列岫青無數。雁背夕陽紅欲暮。人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮。

（四）、舉例〈蘭陵王〉　柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去年來，應折柔條過千尺。　　閒尋舊蹤跡，又酒趁哀絃，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。　　悽惻，恨堆積！漸別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沈思前事，似夢裡，淚暗滴。

〈玉樓春〉　周邦彥　桃溪不作從容住。秋藕絕來無續處。當時相候赤欄橋，今日獨尋黃葉路。　　煙中列岫青無數。雁背夕陽紅欲暮。人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮。

伍、北宋其他重要作家一、晏幾道（一）、生平　有個性特操，不隨流俗的人。　出身貴公子，個性純真。

（二）、風格1. 整體來說，是用淡雅超逸之筆，寫真淳柔厚之情。可分前後期：　前期多富貴風流之作，寫風流之情，歡愉之境，而不覺其輕褻卑俗。　後期多沈鬱悲涼，並覺得纒綿悱惻，且令人有很深的盛衰今昔之感。。

2. 其意境較偏狹，主要寫一些歌舞和相思之情，但也無法像晏、歐那樣，擁有可以引人聯想或感發的深遠意境。也沒有像韋莊那樣傾心相愛的專注深情，而只是寫出歌舞場中偶然相悅的賞愛，但又充滿詩意和善感的欣賞。3. 佳處在於形象優美、音調鏗鏘、情事曲折、口吻動人、辭采穠麗

（四）、舉例〈鷓鴣天〉　彩袖殷勤捧玉鍾。當年拚卻醉顏紅。　舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。　　　從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。　今宵賸把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

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（四）、舉例〈鷓鴣天〉　彩袖殷勤捧玉鍾。當年拚卻醉顏紅。　舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。　　　從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。　今宵賸把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

二、秦觀（一）、生平　早年強志盛氣，豪隽慷慨，其後屢遭挫敗、污陷、貶謫。

（二）、風格1. 敏銳善感：善於表達心靈中一種最柔婉精微的感受，與他人以辭采、情事、學問、修養取勝者不同。2. 早期纖柔婉約，在經遷謫後，由淒婉轉為淒厲。3. 小令近花間、南唐，慢詞頗受柳永影響。（不走蘇軾對詞開拓和改革的路子，而對詞的本詞加以重新的認定，走回詞柔婉的本質。其後賀鑄與周邦彥兩位也走這一條路）。

（三）、舉例〈浣溪沙〉　漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，澹煙流水畫屏幽。 　　自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閒挂小銀鉤。〈踏莎行〉　霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。　　驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。

三、賀鑄（一）、生平（二）、風格1. 深得楚《騷》遺韻：藉美人香草之辭，以發抒所志不遂，孤寂自守，追求理想之遠慕遐思。如〈青玉案〉2. 善於鍊字面，多溫庭筠、李長吉詩中來。3. 精通音律。4. 以婉約為主，但亦有豪放之作。

（三）、舉例〈青玉案〉　凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，惟有春知處。　　碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

四、李清照（一）、生平1. 改嫁說：　繆鉞先生以為，當時士大夫苟且偷安者，不乏其人，易安以一弱女子，獨能惓懷國事，讉責投降，力主抗戰，其風節何如！而南宋士人對此鮮加稱揚，獨津津樂道其傳聞不實的「改嫁」說，士風頹靡，豈不可悲！

黃墨谷〈為李清照「改嫁」再辨誣〉（《齊魯學刊》，1984年6期）。　南宋人最早記載改嫁事為胡仔《苕溪漁隱叢話》（紹興十八年）和王灼《碧雞漫志》（紹興十九年），二人為有意謗傷，其後諸人為誤信傳聞。至於李清照〈投內翰綦公崇禮啟〉本是謝其解救「頒金通敵」案者，謗者加以竄改，增以「猥以桑榆之晚景，配茲駔儈之下材」諸語，作為清照「改嫁」之證據。

2. 「神駿」：有才學、有膽識、敢於衝擊世俗的網羅。1). 生於重男輕女之封建社會，依禮教，女子只應嚴守閨範，不應過問政治，更不得顯露才華，然易安敢於衝破封建藩籬，關心國家大事，縱論文學，臧否人物。〈烏江〉：「生當作人傑，死亦為鬼雄。 至今思項羽，不肯過江東。」2). 其《詞論》對於北宋名家皆能肯定其所長並指摘所短，提出詞「別是一家」之說（並強調詞的音韻特質），亦見其卓爾不群之膽識。

（二）、風格其主要的特點為「神駿」。1. 為純粹之詞人：以女性善感特質，寫出含蓄委婉之作。2. 有高超之境界：沈摯中有輕靈，纏綿中具超曠，言情寫景，皆能從高一層著筆。如〈漁家傲〉能將屈原〈遠游〉中的情思意境融納於數十字小詞中，體現人生理想，有姑射神人吸風飲露之致。3. 富創闢之才能：善用疊字，能以尋常語度入音律。

（三）、舉例〈聲聲慢〉　尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。　　滿地黃花堆積，憔悴損，而今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。

〈漁家傲〉天接雲濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。　　我報路長嗟日暮。學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住。蓬舟吹取三山去。

（三）、舉例〈聲聲慢〉　尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。　　滿地黃花堆積，憔悴損，而今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。

（二）、風格其主要的特點為「神駿」。1. 為純粹之詞人：以女性善感特質，寫出含蓄委婉之作。2. 有高超之境界：沈摯中有輕靈，纏綿中具超曠，言情寫景，皆能從高一層著筆。如〈漁家傲〉能將屈原〈遠游〉中的情思意境融納於數十字小詞中，體現人生理想，有姑射神人吸風飲露之致。3. 富創闢之才能：善用疊字，能以尋常語度入音律。